ДИНАТОН – инструкция по применению – на сайте «О лекарствах»

1 мл - ампулы (5) - упаковки ячейковые контурные (1) - пачки картонные.
5 мл - ампулы (1) - упаковки ячейковые контурные (1) - пачки картонные.
5 мл - ампулы (5) - упаковки ячейковые контурные (1) - пачки картонные.

Гемостатическое и серотонинергическое средство. Гемостатический эффект Динатона обусловлен его способностью повышать агрегацию тромбоцитов и стойкость капилляров, а так же сокращением времени кровотечения. Серотонин вызывает сужение сосудов почек и оказывает антидиуретическое действие. Связывается с серотониновыми рецепторами гладкой мускулатуры внутренних органов и нормализует ее сократительную активность (эндогенную вазомоторику, перистальтику). Проявлением нормализации функции гладкой мускулатуры является стабилизация гемодинамики, восстановление моторно-эвакуаторной функции ЖКТ, уменьшение локальной гипоксии.

В плазме крови быстро дезаминируется и теряет свою активность. Не обладает кумулятивным действием.

Для профилактики и лечения непроходимости (ФКН): внутривенно в центральную вену со скоростью 5-10мг/ч, предварительно растворяя содержимое ампулы (10 мг) в 100-200 мл физиологического раствора. При введении в периферическую вену 10-20 мг необходимо растворять в 200-400 мл физиологического раствора. Максимальная суточная доза может достигать 360 мг и выше.

Внутривенно: 20-50 мг разводят в 200-400 мл 0,9% раствора натрия хлорида; вводят капельно (30 кап./мин) 2-3 раза в сутки до появления или усиления ослабленной перистальтики и клинических проявлений восстановления моторно-эвакуаторной функции желудочно-кишечного тракта.

Для профилактики и лечения геморрагического синдрома, связанного с болезнью Верльгофа, лечением цитостатиками, лучевой болезнью, злокачественными новообразованиями, гипо- и апластическими анемиями, тромбоцитопенией. геморрагическим васкулитом начинают с внутривенного введения, затем переходят на внутримышечные инъекции. Начальная доза - 5 мг; при отсутствии побочных эффектов дозу увеличивают до 10 мг, применять не более 15-20 мг/сутки. Курс лечения - в среднем 10 дней.

Внутривенно: 5-10 мг препарата разводят в 100-150 мл 0,9% раствора натрия хлорида или в 5-10 мл 0,9% раствора натрия хлорида, с последующим разведением в 100-150 мл 5% раствора декстрозы (плазмы, консервированной крови) и вводят капельно (не более 30 кап./мин) не более 2 раз в сутки.

Внутримышечно: 5-10 мг разводят в 5 мл 0,5% раствора лидокаина; вводят 2 раза в сутки с интервалами не менее 4 ч.

Симптомы: гиперемия кожных покровов, тахипноэ.

Лечение: специфического лечения не требуется. Необходимо приостановить введение препарата на 5-10 мин и вновь продолжить с меньшей скоростью.

Серотонин потенцирует эффект наркотических, снотворных и анальгезирующих препаратов. Не рекомендуется совместное введение с препаратами хлористого кальция.

В том случае, если Вы принимаете другие лекарства, перед приемом препарата обязательно проконсультируйтесь с врачом.

При беременности действие препарата не изучено, поскольку препарат быстро дезаминируется в кровяном русле.

Кормление грудью не является противопоказанием для его применения.

Со стороны мочевыделительной системы: уменьшение диуреза.

Со стороны пищеварительной системы: боль в животе, тошнота, диарея.

Со стороны дыхательной системы: затруднение дыхания.

Со стороны сердечно-сосудистой системы: кардиалгия, повышение артериального давления.

Прочие: боль по ходу вены (при быстром введении), при внутримышечном введении - болезненность в месте введения, чувство тяжести в затылочной области.

Если любые из указанных в инструкции побочных эффектов усугубляются или Вы заметили любые другие побочные эффекты, не указанные в инструкции, сообщите об этом врачу.

Меры предосторожности при применении

При проявлении побочных эффектов необходимо на 2-3 мин приостановить введение препарата и вновь продолжить с меньшей скоростью.

В сухом, защищенном от света месте при температуре не выше 25°С. Хранить в недоступном для детей месте. Срок годности - 3 года.

— функциональная кишечная непроходимость (ФКН);

— геморрагический синдром: при болезни Верльгофа, на фоне лечения цитостатиками, при острой, подострой и хронической лучевой болезни, при злокачественных новообразованиях;

— анемия гипо- и апластическая;

— геморрагический васкулит.

— повышенная чувствительность к любому компоненту препарата;

— гломерулонефрит (острый и хронический);

— заболевания почек;

— олиго- и анурия;

— артериальная гипертензия;

— острый тромбоз;

— ангионевротический отек;

— бронхиальная астма;

— заболевания, сопровождающиеся гиперкоагуляцией.

Влияние лекарственного препарата на способность управлять транспортными средствами, механизмами

Сведения о неблагоприятном влиянии Динатона на способность управлять транспортными средствами и механизмами отсутствуют.

Прием препарата противопоказан пациентам с болезнью почек.

© 2015, О лекарствах. сайт

Информация на сайте предоставляется исключительно в справочных целях. Не занимайтесь самолечением. При первых признаках заболевания обратитесь к врачу.

Старик Букашкин

Евгений Малахин (1938-2005) — псевдонимы К. Кашкин и Б. У. Кашкин. Инженер-энергетик, фотограф, художник, поэт, «панк-скоморох», основатель издательств «Кашкинская книга», «Скромная книга», «Der Бук», «Pocket Бук» и др. организатор общества «Картинник», «Народный дворник России», «Народный садовник России», «России народный старик», лидер неофициального искусства Екатеринбурга

Вера Малахина: Родился Женя в Иркутске, куда его отца Михаила Викторовича, инженера-радиотехника, вместе с семьей направили из Киева. Жене было 2 месяца, когда арестовали отца (он был назначен «английским шпионом»). А через пару месяцев арестовали и мать. Женя остался на попечении 11-летней сестры, а еще был 5-летний брат. Правда, мать вскоре отпустили. А отец пробыл в заключении до середины 1941 года. С началом войны отца с семьей направили в Глазов на радиозавод, а уже после войны перевели в Сарапул главным инженером местного завода. Женя, окончив Ижевский механический институт, приехал в Свердловск. И прожил в нем с 1961 года по 2005 год.

Михаил Суслов: Пришли к нему два кагэбэшника и давай спрашивать: что вы думаете о том художнике? Что вы думаете об этом художнике? Я, говорит, смекнул, в чем дело, и заявляю им: ребята, да все эти художники — говно, а вот я — гений. Вытащил тетрадку и стал им читать. Читал, говорит, читал, смотрю — они в лице меняются, меняются. В общем, поняли, что все бесполезно, и свалили.

Александр Верников: Букашкин, если тебе случилось проходить мимо его дворницкой лавочки, мог конкретно схватить тебя за рукав или за полу, усадить рядом с собой, сказать «Дай закурить, у меня кончилось», хотя сигарет настрелянных у него был запас на месяц. А дальше: «Вон, видишь, какие у меня шампиньоны растут, лучшие в городе, они знают, куда и к кому приходить» - очень так убедительно, с крайне внушительным видом, потрясая бородой и колпаком, иногда даже дергая струну на балалайке. И без переходу тут же начать гнать телегу свою — про поэзию, музыку ли, цифры ли, про Одесскую ли школу — неважно, главное свою — и живьем. Из уст в уши дуть. На огромной скорости, как цыган. Это и был отчасти цыганский гипноз. Он не любил, если его перебивают, когда он гонит, и умел сделать так, чтобы перебить было трудно. Он тебя загружал, он тобою практически овладевал, можно даже сказать осеменял.

Анна Зуева: Приехала я в Екатеринбург с продюсером Олегом Новоселовым. Мы должны были партию компакт-дисков записывать на свердловском заводе. И раз такая оказия случилась, говорю: «Давай-ка зайдем к моему знакомому, Букашкину, проведаем». Была зима. Туалета у Букашкина в подвале не было. Но за шторкой всегда стояло помойное ведро, в которое все ходили. И вот Букашкин говорит Новоселову: «Слушай, у меня к тебе просьба, пойдем-ка» — и уводит его. Через паузу Новоселов заходит с железным ломом и смотрит на меня с мольбой в глазах. Я спрашиваю: «Ты куда пошел?», а он: «Мне поручили из ведра выколотить все, что там замерзло». В общем, с этим ведром он очень долго там воевал, потом пришел-ругался. Букашкин ему говорит: «Может быть, чаю выпьете?» А он: «Нет, какой чай! Пошли отсюда!» Всю дорогу возмущался и потом вспоминал это ведро много лет. Если всплывала фамилия Кашкин, он говорил: «А-а-а-а, это тот старик, который заставил меня ломом из ведра мочу выколачивать!»

Екатерина Шолохова: Малахин говорил: — Это мое мнение, хотя сам я так не считаю!

Валерий Павлов: Малахин работал инженером-энергетиком, имел богатую фонотеку по классике и джазу, легко ориентировался в литературе и искусстве, имел многочисленные знакомства с представителями неформальной советской культуры и экспериментировал с фотографическим искусством, в котором приоритет отдавал неповторимой случайности кадра, а если вместо случайности снималась какая-нибудь голая девушка, то внимание направлялось на абстрактные свойства фактуры и ритма с такой силой, что конечный продукт творчества почти совсем терял связь с реальным объектом, отчего правоохранительные органы, временами посещавшие подвальчик и мечтавшие привлечь непонятного фотохудожника за порнографию, очень огорчались. Изюминкой творческого процесса являлась обработка негативов. «Да я их варю», — признался однажды хитроумный Малахин, отвечая на вопрос о способе получения нерукотворных шедевров.

Евгений Бирюков: Сначала он стал большой-большой формат печатать. Потом этого ему мало показалось, он начал варить пленку. То есть мог ее в горячий проявитель сунуть, она перепроявляется, он на нее еще чем-нибудь побрызгает, засвечивает. В общем, снято одно — а получается непонятно что! Но проблески были — там фигуры просматривались обнаженные. С этими работами он участвовал в первой авторской фотовыставке «Фотохудожники Союза» на Малой Грузинской, где был Союз графиков Москвы. Малахин повез туда три или пять больших работ — метр на два, рулонная бумага. Он единственный из нашего города рискнул и попал в какой-то каталог. Тогда же он ездил в командировки от организации «Уралэнерго» (она занималась ремонтом тепловых электростанций по всему Союзу), и поездки были иногда в Алма-Ату, иногда в Одессу. В Одессе его особенно стали привечать. Тогда он еще не занимался «Картинником», не занимался никакими песнями, не расписывал мусорные баки — он был фотохудожником.

Наталья Рафаенко: Малахин долго занимался абстракционизмом, потому что ему нравилось наблюдать, как непредсказуемо ведет себя краска в разной среде. И как-то предложил мне стать его музой. К тому времени я жила в Перми, снимала угол у бабули и была матерью-одиночкой. Женька писал письма своей музе ежедневно, причем его письма в стихах были написаны на обратной стороне очередного абстрактного шедевра, порой не вполне просохшего. И вот, представьте себе бедную почтальоншу, которая, проклиная все на свете, месит грязь, чтобы муза ежедневно получала свою добычу. В общем, ненадолго их терпения хватило, и полетели шедевры в ведро. На почте мне объяснили, что не намерены терпеть больше издевательства какого-то сумасшедшего. Один из конвертов якобы надорвался, и весь отдел доставки был возмущен всем этим буйством красок и стихов.

Аркадий Кленов: А еще в мастерской висели работы, он рассказывал, что делал их в конце 70-х. Вырезанные из дерева, полуабстрактные какие-то, но на основе русских православных икон, «иконопластика». Там не было ликов, но угадывались фигуры, такие обтекаемые формы, резанные из дерева. Это напоминало что-то из скульптур начала века — Арп, Мур, не помню уже, как звали этих товарищей. Что-то с элементами металла. Что-то было с каким-то копчением или чернением.

Вера Малахина: Приезжаем мы с ним в Собор Св. Павла в Ватикане. Ну, знаете, где стоит Пьета микеланджеловская, а у Марии на руках этот Христос. Вдруг слышим: американская группа — собрались около Женьки и бормочут, бормочут. Светка немножко знала английский. «Они, — говорит, — рассуждают, не с Пьеты ли сошел этот господин?» В общем, кончилось тем, что остановили они Малахина, попросили подойти к этой Пьете, чтобы сфотографировать. У него ведь всегда было такое богообразное лицо. Потом по всему теплоходу было рассказов о том, как Малахин микеланджеловского Христа изображал.

Ярослав Кулаков: Попросишь у него, скажем, шкурки кусок по хозяйству, так вот обязательно его надпишет: «Вот те шкурка — От меня придурка!»

Катя Дерун: Малахин в это время поучительно разъяснял, что ежели «Советская власть есть коммунизм плюс электрификация всей страны, то тогда у нас путем несложных арифметических вычислений получается, что коммунизм — это Советская власть минус электрификация всей страны, а электрификация — это есть Советская власть минус коммунизм». Мысль подкреплялась воздетым к потолку указательным пальцем.

Евгений Касимов: Где-то в 1985-м зовут меня знакомые свердловские на квартирник. Говорят, будет свои новые вещи читать Какашкин. Я, конечно, иду. Народу — тьма! Все молодые, смешливые, сидят вдоль стен, зубы скалят. Выходит кудлатый, с бородищей мужик — на шее чекушка висит на грязном снурке. Сел на табуреточку, грозно так оглядел всех на манер Распутина (не писателя, а того, который в Петербурге был еще до Революции), отхлебнул водочки — и понеслось! Читал он что-то очень смешное, и все просто катались по полу, хоть и были трезвые, по причине государственной антиалкогольной кампании. «Посмотрите, как ломает алкоголика у нас — вышел вовремя указ от 16 мая!» — сурово гвоздил мужик. После вечера я передал ему привет от Парщикова, мужик оживился, пригласил меня на кухню, где мы и прикончили его чекушку. Тогда я и узнал, что он вовсе не Какашкин, а К. А. Кашкин.

Антип Одов: Евгений Михайлович выдал мне, как и всем гостям своего подвала, загрунтованную желатином разделочную досочку, и я, с детсадовского возраста не бравший в руку кисть, начал старательно малевать на ней нечто маловразумительное. Очевидно, с детских лет мое виденье мира и уровень мастерства изменились мало, и это Малахину чрезвычайно понравилось. Он поспешил объявить меня талантливым примитивистом и по уши загрузил работой. С тех пор на какой-то период я вошел в ближний круг его учеников и соратников. Эта новая среда обитания в конце концов полностью переменила мой образ жизни и мыслей.

Евгений Иванов: Сам Кашкин рисовать не умел или не хотел. Ему принадлежали только идеи, рифмованные подписи и общее художественное руководство. Заборы и помойки своими руками он тоже никогда не красил. Тексты Букашкина всегда отличались невероятной нравоучительностью. Его надо было бы раскрутить как хорошего детского поэта, поборника добра и порядка. Мессидж подавляющего большинства его стихов: не надо пить, курить, сорить, плохо относиться к животному миру, а надо жить дружно и всех любить. Сюжеты картинок на досочках и стенках довольно незамысловаты и не лишены позднехипповской эстетики. В середине живописной композиции, как правило, присутствует Гуру — то бишь Букашкин, а возле него радуется жизни талантливая молодежь, как правило, девушки, веселятся на лугу влюбленные животные, светит солнышко и растет травка.

Гюзель Немирова: Букашкин с «картинниками» сразу были приспособлены к делу — отправлены на улицы Тюмени устраивать представления и объявлять о фестивале. Говоря по-сегодняшему: устраивать рекламные акции. А надо помнить, что это 88-й год — только-только Арбат в Москве открылся. Чтобы кто-то просто так на улице без ведома и разрешения властей взял и начал выступать — такого еще не было. И вот привожу Букашкина с его ребятами на ул. Ленина к городскому саду поближе к рынку — там народу побольше — и они начинают дудеть, бить в бубен и кричать. Вокруг собирается недоуменная толпа. Букашкин задает вопросы, если кто правильно ответил — дарит досочку с картинкой. Люди улыбаются, дети радуются — настоящий народный артист. Уже и тюменщики к нему присоединились — кто с фаготом, кто просто в ладоши ритм отбивает.

Екатерина Шолохова: Иногда находились желающие подыграть на музыкальных инструментах. Все струнные (балалайки, домры) были Малахиным переведены в до-мажорный лад — т. е. вместо традиционных «ми-ми-ля» был настрой «до-ми-соль». Отчего даже самый не-умеющий, ударив по струнам, извлекал полноценный аккорд.

Денис Каспирович: Был абсолютный шок, потому что каждый человек мог получить эту картинку, сыграть. Человек, который вел фестиваль, объяснил мне, что Б. У. Кашкин — это олдовый человек, который вместе с Диком был главным хиппи России, он расписывает мусорные баки и раздает всем вот эти маленькие иконки-скоморошенки. Тогда, на момент октября 91-го года, эти иконки Букашкина на картонках были для нас каким-то паролем, мы еще несколько лет передавали, дарили их друг другу, и та энергия, которую он вложил, она еще долго билась под пьяные порт-вейные разговоры.

Александр Француз: У него родилась идея раскрашивать помойки и мусорные баки, рисовать на них всяких букашек, птичек и животных, продукты и устраивать открытые летние выставки на помойках. Перед проведением такой выставки мы очень тщательно убирали мусор на пятачке, где стояли мусорные контейнеры, раскрашивали все, вешали картины как на сами контейнеры, так и вокруг — на заборчики и деревья. Устанавливали красочные указатели, показывающие как пройти к выставке. На почетном, самом видном месте в старом подобранном кресле-качалке восседал с чашкой чая сам народный дворник Б. У. Кашкин. Рядышком, на импровизированном мангале, сооруженном из обломков кирпичей, мы с ребятами жарили хлеб и шашлыки, а девчонки-художницы тут же рисовали картину, которая к концу выставки должна была занять на ней свое место. На эти выставки-помойки приходил народ, важно расхаживал, оценивал картины. Причем, хочу заметить, работы были выполнены на кусках упаковочного картона, крышках от кастрюль, ящиках и прочих вещах, которые были подобраны как раз таки на помойке.

Ярослав Кулаков: Б. У. специально вывешивал картинки на заборе после того, как несколько их пропало — специальные подарки для воришек.

Миша Брусиловский: Я как-то говорю: «Жень, ты помойки разрисовываешь — уж очень это недолговечно. » На что Малахин сказал: «Да, это недолговечно, но там работы хоть немножко на свежем воздухе побудут, а в музее воздух уж больно затхлый». Вот такая у Малахина мысль интересная была — свежий воздух.

Аркадий Кленов: А еще Б. У. Кашкин собирал на газонах шампиньоны. Во двориках на газонах вокруг мастерской росли шампиньоны, и он их собирал, делал с ними пирожки и оладьи. Приносил их в пластиковых коробочках из-под майонеза. А еще он выращивал топинамбур на газоне, осенью его собрал, половину урожая отдал мне. Очень вкусный топинамбур был — это земляная груша. А вот на газончике, который перед мастерской, было такое маленькое деревце — мертвое, без листьев, просто голые ветки. Мы на него вешали использованные чайные пакетики, сухие. Они высушивались и болтались на ветру. Это называлось «чайное дерево».

Елена Маркина: Где-то за год до своего ухода Букашкин писать перестал. Все, сказал он мне. Занимаюсь математикой. Его заворожили гармония цифр и безукоризненность геометрических построений. Внук его в ту пору учился, кажется, в 8-м классе, и Букашкин ему помогал, да и сам увлекся.

Лев Толстой: Художник будущего будет жить обычной жизнью простых людей, зарабатывая свое существование каким-либо трудом. Плоды же той высшей духовной силы, которая проходит через него, он будет стремиться отдать наибольшему количеству людей. Художник будущего будет понимать, что сочинить сказочку, песенку, которая тронет, прибаутку, загадку, шутку, которая рассмешит, нарисовать картинку, которая будет радовать детей и взрослых — несравненно важнее и плодотворнее, чем сочинить роман, симфонию.

Дата публикации: 24.04.2009

Малахин лекарство инструкция, юрий антонов море и малахин, малахин александр александрович, малахин николай, малахит камень

Родился в Иркутске. получил высшее образование в Ижевске. но основную часть своей жизни провёл в Свердловске. Закончил университет по специальности инженера-энергетика. Любил экспериментировать с фотографией (в частности, варил плёнку, что приводило к очень неожиданным эффектам). Своими опытами он предвосхитил появление т. н. ломографии. Увлекся тем, что начал писать иконы, используя для этого половые эмали (это была единственная краска, которую в те годы можно было легко достать), а потом начал вырезать «супрематические» рельефы-иконы из дерева.

Он первым начал пропагандировать в Свердловске (Екатеринбурге) «современное народное искусство» — занимался росписью бетонных заборов, мусорных контейнеров, со временем — специально предназначенных для граффити стен в городе. Выработал т. н. «теорию помойки» — согласно которой любой мусор может рассматриваться как художественное произведение, получившееся наиболее естественным путем (и само его искусство зачастую делалось из мусора и в мусор же возвращалось, так как нигде не выставлялось).

Его начали называть самым экстравагантным екатеринбургским художником. Он писал стихотворения и прозу, писал картины. Позже ему понравилась идея антиалкогольных плакатов. Он был также и скоморохом. Через некоторое время «Женю-художника» стали приглашать украшать город, публиковаться в журналах. газетах. В 1989 году создал вместе с друзьями свободное художественное общество «Картинник». Это сообщество молниеносно приобрело союзную известность и «Картинников» буквально засыпали приглашениями на фестивали [2]. В 1990 -1992 годах его холстом стал весь город — гаражи, бетонные заборы. Эти творения не сохранились. В 2001 году работал над проектом «Я памятник тебе воздвиг». В 2005 году умер в Екатеринбурге от осложнений после тяжелой формы гриппа. Похоронен в Екатеринбурге на Широкореченском кладбище [3]

По образованию он инженер-энергетик. много ездил по стране и за рубеж, занимался надзором за электростанциями. Помимо основной профессии, Букашкин имел профессии неофициальные: художник. фотограф. поэт. прозаик. искусствовед. музыкант. философ .

• Создатель художественно-музыкального общества «Картинник»
• Выпуск авторских мини-книг издательством УрГУ (печатались принципиально без спонсорской помощи, на (как охарактеризовал этот процесс сам Евгений Михайлович) «Дедское пособие по старости»)
• Успехи в живописи
• Успехи в стихотворном искусстве
• Имел много учеников
• Признан в Екатеринбурге «Народным Дворником России»

• 2004  — «Мой друг старик Букашкин». Персональная выставка. Салон «ПараРам», Екатеринбург.
• 2005  — «День рождения Букашкина». Салон «ПараРам», Екатеринбург.
• 2006  — «Букашкин: день рожденья». Салон «ПараРам», Екатеринбург. [5]
• 2007  — «Первоапрельская» выставка и аукцион работ старика Букашкина, Екатеринбург.
• 2008 — Персональная выставка в выставочном зале «Гараж». Москва.

• Слезятся маленькие глазки у крокодильчика без ласки.
• Коза полюбила козла, в том нет никакого зла. И так любовь добра — козе и козлу ура!
• Ну до чего же хорошо! И жизнь прожил, и жив ешо!
• Купите штуку мне вон ту, а то её изобрету (мальчик, показывая на велосипед).
• Лошадка объелась гороху, раздулись бока, и ей плохо.
• Время, время, раз только — и пространство.
• Есть у птичек коготки, а у девчонок ноготки: Маша кушала печенье — откусила полруки.
• Крокодил сидит на крыше, а Булгаков ещё выше.

• Если ты рабочий класс, пей газводу, сок и квас
• Чтобы по небу свободно парить, надо не пить и не надо курить
• С кота пример берите, люди, не пил, не пьёт и пить не будет!
• И кошка многому научит: не пьет, не курит и мяучит!
• Если Ленкою зовешся, никогда ты не напьешся
• Я не пью, не пьешь и ты — наши дети как цветы.
• Ты в нашем обществе — словно репей, стань человеком и больше не пей.
• Утром, вечером и днём — ты не пей при всем при том!
• Тот не тот, кто водку пьет, а тот этот, кто не пьет это.
• Ведь не пьют же журавли или цапли, разве только порошки или капли.

• Ребята, не курите, не пейте, любите зверушек и друг друга.

• Миф о добром и злом (ино-сказание)
• Серия книг «Скромная книга»

• В 2006 году в Екатеринбурге прошёл первый аукцион работ Старика Букашкина. Он был приурочен ко Дню Рождения Евгения Малахина. Организаторы решили после смерти художника собрать деньги на систематизацию его творчества. При этом местные галеристы отдавали себе отчет, что это практически невозможно. Букашкин и единомышленники десятками дарили картинки просто прохожим на улицах, разрисованные гаражи и заборы снесены, многое из нарисованного на предметах, которые можно унести, оказалось в заграничных коллекциях.
• В сентябре 2007 г. в екатеринбургском художественном салоне «Пара Рам» открылась выставка «Букашкин — 69». Были представлены более 80 (восьмидесяти) работ Старика Букашкина из собрания семьи художника и несколько полотен, созданных основанным им обществом «Картинник». Творчество Старика Букашкина. по словам искусствоведов, необычно ещё и тем, что при всей многочисленности его работ это одни из самых дорогих в денежном выражении произведений современного российского искусства.
• Уральский государственный университет получил грант на создание Музея старика Б. У. Кашкина. Музейно-выставочная площадка, посвященная Старику Букашкину, открылась 19 декабря 2008 года на факультете искусствоведения и культурологии Уральского госуниверситета (УрГУ) [6] .
• В 2007—2008 годах на бортах екатеринбургских трамваев были размещены изображения с текстами и сюжетами старых работ известных «картинников».
• Друзья и последователи Старика Букашкина сняли фильм о его творчестве и судьбе — «Легенда о Старике Букашкине» (режиссер и автор сценария С. В. Абакумова).
• 19 декабря 2009 годах на факультете искусствоведения и культурологии в рамках инновационно-образовательной программы Уральского Государственного университета им. А. М. Горького открыта лаборатория творческих технологий «Музей старика Б.У. Кашкина ». В музейном пространстве не только экспонируются разно-образные артефакты 1970-2000-х годов самого Букашкина, но и проходят конкурсы, мастер-классы, научные конференции, а также постоянно сменяются временные экспозиции, посвященные разнообразным сторонам неофициального искусства Урала.
• 31 мая 2009 года в Екатеринбурге арт-движением «Старик Букашкин» решено провести «тридцать-первомайскую демонстрацию» под лозунгом «Старик Букашкин — солнце Евразии!». [7]
• С 25 сентября по 25 октября 2009 в Москве в рамках 3-ей Московской биеннале современного искусства арт-группой «Синие носы » была подготовлена экспозиция, посвященная творчеству Б. У. Кашкина.
• С 14 по 29 декабря 2009 в OкNо» в рамках проекта «Актуальные художники и арт-практики 1980-1990-х гг. на Урале. Дайджест» проводится выставка «Евгений Малахин/Старик Букашкин. Пространства общения» [8] .
• В конце октября 2009 года в Перми усилиями галереи «Green Art» был проведён «Б.У. Кашкин Fest». Данный проект получил Премию Сергея Курёхина в номинации «Лучший кураторский проект».

• Сайт «Старик Букашкин»
• Старик Букашкин на GIf.Ru
• Старик Букашкин. «МИФ О ДОБРОМ» И ЗЛОМ (ИНО-СКАЗАНИЕ). Специальный проект: «Журнальный зал»
• Екатеринбург + Свердловск. Кем на самом деле был Старик Букашкин?
• Российская газета «УРАЛ». Старик и город
• Время Свободы. Утренний выпуск
• ИА «Апельсин». День рождения «народного дворника»
• Художественный салон «Пара Рам» представил выставку «Букашкин-69»
• MP3-запись концерта Букашкина и КАРТИННИКОВ
• Воспоминания о старике Букашкине на LI.ru
• «Кто такой старик Букашкин?» — программа университетского радио УрГУ
• А. Шабуров. Старик Букашкин. — «Прочтение», 24.4.2009
• Фильм «Легенда о Старике Букашкине» на сайте RuTube.ru
• Жумати Т. П. «Художественный андеграунд 1960—1980-х гг. столицы и провинция»
• "Евгений Малахин / Старик Букашкин. Пространства общения" в галерее "ОкNо"

1. Как надо петь, рисовать и фотографировать // Культурный журнал Комод. — 1999. — № 8. — С. 8—17.
2. ^ «Не пысь мне лось на нары!», пел Старик Букашкин на ростовской Зоне // www.rostovnews.net. — 2010. — 13 сент.
3. Могила Евгения Малахина на Широкореченском кладбище г. Екатеринбурга.
4. ^ Кем на самом деле был Старик Букашкин? // Город Е. — 2005. — 18 марта.
5. ^Невежин Е. Выставка и аукцион вещей Букашкина // Кармашек. — 2006. — 21 сент.
6. Букашкин // 60 параллель. — 2009. — № 1.
7. Тридцать первомайская демонстрация пройдет в Екатеринбурге // www.e1.ru. — 2009. — 29 мая.
8. Евгений Малахин - Старик Букашкин. Пространства общения. Галерея ОкNо (14 декабря 2009). Архивировано из первоисточника 1 марта 2012.Проверено 27 декабря 2009.